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　　我曾在不同的季节、不同的光线、不同情形下，数十次造访云冈石窟。这座开凿于北魏年间的皇家石窟群，不仅是中国佛教艺术的巅峰之作，更是一部镌刻在石头上的文明史诗。这座千年石窟就像一本永远读不完的书，每一次翻阅都能获得新的启迪。

　　初遇云冈石窟的那个盛夏，我还是个刚入行的年轻记者。带着好奇和欣喜踏入这片佛国净土，走进昙曜广场，便开始了探秘云冈石窟的旅程：穿过礼佛大道，六牙白象的浮雕在阳光下泛着青灰色的光晕；走近帝后礼佛图，带着愿望的红绸子摇曳，菩提树影正婆娑；再往前走走，山堂水殿的盛景映入眼帘，这是根据《水经注》所记载的景象而重建的，带给游客不一样的体验；接下来便是东西绵延一公里的石窟群，每进一窟都能感受到新的震撼与感动，初见是眼花缭乱的佛国世界，是巨大与微小的强烈反差，是东方与西方文明的精彩融合，是古代工匠精神的完美体现……太多的新感受冲击着我的大脑，一切都是那么激动人心，云冈石窟来一次真的不够。

　　站在云冈石窟标志性的第20窟露天大佛前，我仰望着他那历经千年风雨却依然慈悲的面容，内心涌起难以言说的震撼。大佛高13.7米，结跏趺坐，双手结禅定印，低垂的眼睑中仿佛蕴含着无尽的智慧，背光的火焰纹、坐佛、飞天等浮雕精致而华美，衬托得主佛雄浑大气。当阳光洒在他的脸上，为庄严的佛像镀上一层温暖的金色，那一刻，我仿佛听到了历史的回响，看到了一个时代的信仰与追求。

　　当第18窟的千佛袈裟突然闯入视野时，我理解了何为“艺术的暴击”——那些不足寸余的坐佛密密麻麻排列在主佛衣褶间，每一尊都带着穿越千年的微笑。

　　后来，我带着多位朋友和家人来过云冈石窟，是一场场惬意的游览，是一次次强烈的推荐，是一点点细致的品读。更多的造访云冈石窟，是由于一次次深入的采访，采访云冈石窟的各种展览、多样演出、四季景色、热点话题、云冈人的故事、云冈研究的进程以及发生在云冈石窟各种各样精彩的瞬间。数十次的造访云冈石窟，我在读懂和读不懂云冈石窟之间徘徊，穿梭于每个洞窟，我久看不厌。

　　随着采访的深入，我逐渐了解到云冈石窟背后的故事。公元460年，北魏文成帝下令开凿石窟，昙曜法师率领数千工匠，在武州山南麓的砂岩峭壁上，一锤一凿地开凿出这片佛国净土。早期的昙曜五窟气势恢宏，佛像高大庄严，带有明显的犍陀罗艺术风格，展现了北魏王朝的气度与佛教的兴盛。在随后的数十年间，云冈石窟不断扩建，形成了今天东西绵延1公里的规模。中期的石窟开始出现汉化趋势，佛像面容逐渐变得清秀，服饰也由袒右肩式变为褒衣博带式。晚期的石窟则更加精美细腻，飞天、伎乐天、供养人等形象栩栩如生，展现了北魏工匠高超的技艺和丰富的想象力。

　　近期造访云冈石窟，是在一个夹杂着小雪的春日清晨。当淅淅沥沥的雪花洒在石窟上时，我看到了一个不一样的云冈。寒风中的佛像仿佛被唤醒，面容更加清冽，眼神更加灵动。我漫步在洞窟之间，细细品味着每一尊造像的细节。石窟群前的古道车辙，第6窟中心塔柱上的浮雕故事，第9窟前室北壁的“降魔成道”图，第12窟穹顶飞天反弹琵琶的灵动曲线,第19窟外壁金灿灿的小佛……这些熟悉的画面焕发着新的生机。

　　在做记者的日子里，我结识了许多守护云冈的人。壁画修复师戴宇翔说，修复壁画就像是在和时间赛跑，既要与自然侵蚀抗争，又要保持文物的原真性。博物馆副馆长张旭云说，藏在云冈石窟大景区最“末梢”的博物馆，收藏着400余件文物，它们见证着云冈石窟的过往，记录着云冈石窟背后的故事。

　　在导游李美平的讲解里，我读到了另一种云冈，她对云冈的每一尊佛像、每一个故事都如数家珍。她总会在第13窟交脚弥勒前停留：“看这尊菩萨的悬空右手，全靠隐蔽的右臂支撑。”这样的细节，正是云冈工匠留给后人的密码。她说，每次讲解都是一次新的学习，云冈就像一个永远读不完的宝库，总能发现新的惊喜。

　　随着采访深入，云冈的时空维度不断延展。在早期昙曜五窟的犍陀罗式高鼻深目中，我看见了丝绸之路的驼影；中期汉化风格的褒衣博带造像，记录着孝文帝改革的决心；晚期第39窟塔柱上的斗栱结构，则预示了平城艺术向龙门石窟的嬗变。这些石头里的文明对话，让梁思成先生“活化石”的比喻愈发鲜活。云冈石窟记录了中国佛教艺术本土化的全过程，展现了中华文明兼容并蓄的博大胸怀。 

　　如今再访云冈石窟，总要站在第20窟大佛前静立片刻，风雨剥蚀了部分背光浮雕，但主佛低垂的眼睑依旧含着悲悯。西立佛坍塌虽有遗憾，但云冈的魅力在已知和未知中为游客保留了惊喜。确实，这些镌刻在石头上的艺术瑰宝，不仅让我们看到了古人的智慧与创造力，更为我们提供了一个理解中华文明的独特视角。

　　当相机变成笔记本又变成录音笔，当新鲜好奇沉淀为敬畏思考，我渐渐懂得云冈不是冰冷的石壁，而是文明的血脉。数十次的回眸，我与云冈的对话仍在继续。每一次造访，都能发现新的细节，产生新的感悟。作为记者，我将继续记录云冈的故事，让更多人了解这座艺术宝库的价值，感受中华文明的魅力。（编辑：赵小霞）